Rirkrit Tiravanija

Rirkrit Tiravanija konzipierte für die Skulptur. Projekte in Münster 1997 eine Bühne, auf der an den Wochenenden Puppenspiele stattfanden. Die Marionetten wurden vor Ort in Workshops mit Münsteraner:innen gebastelt; die Anfertigung der Kulissen, die Textbearbeitung und die Inszenierung des Theaterstückes lagen ebenfalls in der Hand lokaler Gruppen. Als Vorlage diente Söffken van Gievenbeck, eine Geschichte um ein Hofgut im Münsterland, das nur mithilfe des als Künstler erfolgreichen Bauernsohnes gerettet werden kann. Im Gegensatz zu einem konventionellen Theaterraum war es dem Publikum freigestellt, während der Aufführungen herumzulaufen, Getränke zu konsumieren oder sich zu unterhalten. Tiravanija zufolge war das Holzgerüst zugleich als Theaterbühne, Café und Kommunikationsstätte angelegt.¹

Das bewusst mit Amateur:innen realisierte Kunstprojekt nahm Bezug auf die Veranstaltungen der Abendgesellschaft Zoologischer Garten, einer Amateurtheatergruppe, die den von Hermann Landois gegründeten Zoo in Münster finanziell unterstützte. Die Abendgesellschaft arbeitete ausschließlich mit männlichen Schauspielern und leistete einen wichtigen Beitrag zum Kulturleben der Stadt. Tiravanija ersetzte die Schauspieler:innen durch Marionetten, behielt für diese jedoch das Prinzip des männlichen Geschlechtes bei. Untitled, 1997 (The Zoo Society) sollte mit Musik und Theater die mit dem Zoo und der Abendgesellschaft verbundenen Vorstellungen vermitteln, zugleich aber auch dem Vergnügen aller Beteiligten dienen. In der Verschränkung von Produktion und Rezeption, Kunst und sozialer Interaktion steht die Arbeit im Kontext der partizipatorischen Projekte, die Nicolas Bourriaud in seiner Essaysammlung Relational Aesthetics beschreibt.²

Sarah Kristin Happersberger

¹ Vgl. Rirkrit Tiravanija, „Untitled, 1997 (The Zoo Society)“. In: Klaus Bußmann, Kasper König und Florian Matzner (Hg.), Skulptur. Projekte in Münster 1997, Ausst.-Kat.: Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster, Ostfildern-Ruit 1997, 422–425.

² Vgl. Nicolas Bourriaud, Relational Aesthetics Dijon 2002.